胡少杰的诗词，字字句句都是自心底自然流淌而出，其真挚而深沉的情感，令人格外动容。他在古典精神的现代转型中建立起现象学意义上的诗词观照方式，并以独特的清澄和青涩，呈现出鲜明的青春逻辑与文本价值。胡少杰诗词的美学特质展示着情感上的饱满与热切，又在情志表达上暗蕴着一份克制与隐忍，淡定地置身于生命沉默处、边缘处、低微处，坚定地发出深幽而清澈的心灵回响。
关键词：明亮
胡少杰在《采桑子·月儿说》里写道：“因果是非何必说，满也无声。缺也无声，冷暖人间我自明。看惯古今空许诺，负了前生。误了今生，到了来生又薄情。”他说，冷暖人间我自明，这种自我期许中的“明亮”人设，让我想起“清明在躬，气志如神”的古老名句，也让读者对少杰的作品更多了一份亲切感。他的作品不衫不履，不染阴影，不用浮词，自带光环，自成明境，让读者看到非常明亮的灵魂底片。
阅读《最向东坡最好春》，我常常想起鲁迅在为白莽遗作《孩儿塔》作序时说过的几句话：“一切所谓圆熟简练、静穆幽远之作，都无须来作比方，因为这诗属于别一世界。”我觉得，少杰的诗词，也已经超脱出耽词论韵的工程视角，而是属于一个至诚至善、滚烫明亮的“别一世界”。他的文字输送着精神热能，也闪耀着温暖的光芒。
关键词：清澈
少杰的诗词，让我想到“清澈”这个关键词。这种清澈不是单薄的清浅，而是历经岁月沉淀后的澄明——如同山涧经过层层沙砾的过滤之后呈现出的纯净、折射出的晶莹，自有一份远离世俗红尘污染的本真质地。
比如《春日即事》：“远看黄塬颜色改，桃花雨后放山阴。莺歌燕语迷人耳，叶翠云轻醉我心。昨夜三更生寸草，今朝一刻胜千金。闲来院里无聊坐，写罢新诗慢慢吟。”从“清澈”的视角来品读这首诗，更可见其独特的感染魅力。这种清澈是诗人将复杂情感提纯后的艺术呈现——就像“昨夜三更生寸草”一样细腻清新。少杰不刻意追求奇崛、不故作姿态、不靠浓妆艳抹的辞藻取悦读者，而总是这样随意挥洒，流畅表达，其清澈纯洁、透明透亮的词句，直抵人心。
关键词：隽永
少杰的诗词往往在平淡中见深远，多有厚重隽永之句，味之者无极，闻之者动心。少杰诗词的隽永特质，恰似一坛经年陈酿，口味清雅，回甘绵长。这种隽永既得古典文学的凝练神韵，又融现代意识的蓬勃活力，仿如静夜里的古埙幽唱，引人久久沉吟。
其《定风波》写道：“木叶随风送夕阳，窗前瘦影比花黄。静看天边云淡淡，纷乱，秋情不比此情凉。月下流霜轻雾袅。缠绕。寒衾独枕冷思量。万丈愁丝千滴泪，心碎，梦魂牵扯夜多长？”全作采用比兴、通感等修辞手法，颇有特色。比如“瘦影比花黄”承易安遗韵，其妙处在于更推进一步，将体量的“瘦”与色彩的“黄”熔铸为形状、颜色的视觉通感，使千年愁绪更添加了一份新奇创造。“秋情不比此情凉”七字，以否定句式达成肯定效果，其含蓄感染远超平白直叙。这种“不言而言”的表现方式，正是少杰诗词的精微隽永之妙。
关键词：鲜活
少杰诗词的鲜活特质，带着生命本真的天然跃动，表现为山茶花含露乍开一般的诗性张力、生活光泽与精神分量。比如《读东坡》写道：“吟诗自乐须陶醉，有酒无人寂夜眠。欲与东坡酣畅饮，怎堪相隔近千年。”前两句写实，后两句想象，跨越时空与古人对话，妙不可言。
诗贵天趣。诗人杨金亭老师曾把那些死板空洞的套话诗叫做“格律溜”。没有生命力的“格律溜”，就像精心打扮的蜡像，再漂亮也比不上活生生的人。少杰在古典诗学中大胆尝试的口语表达方式，暗合宋词和元曲“以俗为雅”的词曲传统，在“相隔千年”的时空错位中，构建出独具生趣的诗意对话和鲜活意境。
关键词：温暖
少杰诗词中的温暖特质，携带着自然而亲切的大地体温，安静地流荡在字里行间。少杰的诗词如同地心深处的煤，坚定地拥抱着沉睡的火焰，也拥抱着真生活、真感情的精神温度。比如《随感》：“一叶孤舟漂苦海，经风受浪任流行。雾迷哪处回头岸，随遇而安天自晴。”这首诗很有苏轼《定风波》“莫听穿林打叶声”的豁达。最后那句“天自晴”，让我想起“欸乃一声山水绿”的境界，想起“以我观物，故物我皆著我之色彩”的人间词话。
写真写善写美，其实也是在写生命的韧性和温度，是在写境界和胸襟。
关键词：炽烈
少杰诗词的情感，格外炽烈，确实是“情动于中而形于言”。他的作品带着喷薄的火焰，让清淡甚至清冷的诗句，燃烧出灼人的生命记忆。比如《酒话》：“一杯干了黄河水，再把长江灌腹中。饮尽沧溟还未醉，又将星汉满金盅！”此诗气吞山河，想象高妙。“干黄河”“灌长江”的豪言令人拍案，“星汉满金盅”的狂放，更见诗家风采。炽烈的情感一开封就芳馨四溢，香醇悠长。
少杰的诗词，“以无招胜有招”，回归淳朴纯挚的本真状态。少杰诗词中的情感来自生活，立意来自生活，表达的内容也从生活中挖掘。他注重独特的发现和体验，抒写的是有温度的思想感情，自然展示着自己的精神高度、生命深度和胸襟广度。胡少杰虽然远去了，但是他心里的火焰留在了诗歌里，相信他的“爱恨”永远不会在人间消失。
（作者系中华诗词学会副会长，文字由榆林传媒中心记者郝彦丰整理）